LA DERNIERE MAISON SUR LA GAUCHE

Sorti le 21 avril



Le film de Wes Craven m’avait laissé une impression détestable faite de perversité et de violence gratuite, et l’annonce de ce remake ne m’a donc pas spécialement emballé. Mais j’ai tout de même jeté un œil à la bande-annonce , histoire de voir de quelle façon Dennis Iliadis allait moderniser le script de Craven. Et j’ai été plutôt intrigué par cette tension apparente et ces plans à l’ambiance 70’s, et la curiosité à finalement eu raison de mes réticences.
37 ans séparent les deux versions de cette tragique histoire, le film original étant la première réalisation de Craven, tandis que son remake est le deuxième effort du grec Iliadis, après un Hardcore à la réputation bien barrée. Et dès les premiers plans, on sent toute la maîtrise d’un réalisateur tenant à s’émanciper du carcan du remake pour créer une œuvre véritablement personnelle. La dernière Maison sur la Gauche version 2009 est un film éprouvant et radical, proposant un traitement bien plus intelligent que celui de son modèle. Là où le film de Craven se la jouait fait divers craspec et malsain, Iliadis développe un récit à la construction beaucoup plus solide, bénéficiant de personnages réalistes et très bien écrits. La paire Adam Alleca et Carl Ellsworth a donné naissance à un scénario brut allant directement à l’essentiel, et l’expérience d’Ellsworth sur les thrillers Red Eye- sous haute Pression (tiens, de Craven) et Paranoïak y est probablement pour quelque chose.


Cette variation sur le thème classique du rape and revenge est menée par un Iliadis puisant son inspiration dans les bandes 70’s tout en conservant un point de vue très personnel. La caractérisation des personnages est teintée d’un onirisme tragique qui ne peut que faire redouter la suite des événements, et le réalisateur place ses protagonistes dans un engrenage infernal aussi destructeur qu’irréversible. Tout comme dans l’excellent Eden Lake de James Watkins, on suit les personnages avec une réelle angoisse et un malaise profond. La dernière Maison sur la Gauche est un film dérangeant, mais à l’inverse d’un Day of the Woman voire d’un Irréversible, l’aspect frontal de la violence ne verse pas dans la gratuité malsaine, et elle se révèle à la fois physique et psychologique. La situation dans laquelle se retrouve la jeune Mari est insoutenable, et va donner une certaine légitimité à la suite des événements. Les explosions de violence sont vraiment choquantes, de par leur réalisme tout d’abord, mais aussi par la dimension graphique qu’a su imposer Iliadis.

Ce remake bénéficie en plus d’un casting très solide, à commencer par ce vieux briscard de Tony Goldwyn (le méchant dans Ghost, c’était lui) qui est bluffant dans le rôle du père, et une Monica Potter (Saw) jouant avec un réalisme tout aussi confondant. Sara Paxton (Mari) et Garret Dillahunt (le bad guy) s’échappent de la petite lucarne pour prouver leur fort potentiel; le jeune Spencer Treat Clark fait montre d’un talent que l’on avait déjà pu noter dans Incassable de M. Night Shyamalan; et Aaron Paul fait aussi partie des bad guys. Une bande d’acteurs totalement impliquée permettant d’ajouter encore une dimension réaliste à ce film âpre et violent qui ne laisse pas indifférent.
Si la mode du remake et autre reboot peut lasser, il faut bien avouer que les réinterprétations peuvent parfois surprendre et même dépasser l’original. Iliadis a totalement réussi son coup avec cette bande oppressante et radicale, qui n’est pas facile à oublier, et c’est tant mieux.